東風蕩飏輕云縷，時送瀟瀟雨。水邊臺榭燕新歸，一口香泥濕帶、落花飛。海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月、折梨花。
這是一首傷春懷人的抒情詞。
大凡有成就的作家，其作品的藝術風格并非單 一。就陳亮而言，他既有憂國憂民的慷慨詞章，又有傷春感物的旖旎篇什。對于前者，人們道及得很多；對于后者，時下倒少有人問津。這首《虞美人·春愁》便是其旖旎篇什的代表作之一。
起句，詩人將自然景物風、云、雨，從宏觀落墨，渲染“春愁”的氣氛。你看，春風把輕云撕成一片片、一縷縷，云兒飄忽不定，不時地送來瀟瀟春雨。 這雨并不是“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生”(杜甫《春夜喜雨》)令人贊美不絕的雨，而是一種無可名狀，惱人的東西。云飄忽不定，也喻人心緒不穩(wěn)。接著思婦把視線轉向近處的“水邊臺榭”,這又為懷人作了伏筆。思婦閨中寂寞，每每登高眺望，但見江水茫茫，而不見歸帆，其惆悵之情自不待言。人不見卻有新來燕，其怨懟亦隱約可見。燕為有情之物，故雙雙結伴而行，思婦越發(fā)顧影自憐?！把嘈職w”正反襯“那人”去已久，于是思婦無所事事，只好欣羨燕兒“一口香泥濕帶、落花飛”。燕兒筑巢，一口口銜泥，由于暮春時分，隕落的花絮也和泥土一起被燕兒銜了起來，而有的花絮卻在下落時又飄去了。多美的鏡頭！ 思婦這種細致的觀察絕非是有閑情逸致，而是努力壓抑自己的思念情感，使內(nèi)心得到暫時的平衡。正如《李笠翁曲話》所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。
過片，換頭處筆換意不換，“海棠糝徑鋪香繡”,仍暗接落花而來?！凹R”(san)原指飯粒，這里是指花屑。周邦彥《大酺》:“紅糝鋪地，門外荊桃如菽?！焙Ｌ幕ㄐ技娙鲈谛缴?，仿佛為小徑鋪上了芳香的錦繡。面對落紅片片，思婦是十分傷感的，“依舊成春瘦”正道出了這種心緒。“春瘦”就是春殘。陳亮《點絳唇·詠梅》:“一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。”這兩句似乎是翻用李清照的《如夢令》:“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？ 知否？ 應是綠肥紅瘦。”“依舊”亦于細微處見情感。幾度花發(fā)，幾度花隕，人卻不還。見花憔悴，聯(lián)想自己容顏衰老，更增加一種凄涼?！包S昏庭院柳啼鴉”進一步渲染這種愁緒。烏鴉啼叫本被人認為是不吉的象征，更何況在黃昏之際，其聒噪便倍增惆悵。周邦彥《瑣窗寒》:“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨?！苯纭稘h宮春》:“更坐待，千巖月落，城頭眇眇啼烏?！倍紝懗罹w滿懷。如上幾句所表現(xiàn)思婦的感情可用李清照的《聲聲慢》中詩句來概括：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？ ”正當思婦憂愁不盡之際，忽然想起一幕幸福情景：“那人”和我分別的時候，不也是在這個季節(jié)嗎？ 他趁著月色，折一束梨花送我。于悲凄中奏出一曲變徵之音，那是多么美好的一瞬！ 梨花皎潔，更有月色映襯，分外美麗，月潔、花潔、人亦潔，“那人”是不會負我相思意的?！坝浀媚侨撕驮隆⒄劾婊ā笔钱孆堻c睛之筆。思婦對周圍景物所產(chǎn)生的情感都是為“那”生發(fā)。此時此刻，思婦在心靈上似乎得到一絲慰藉。
這首詞在藝術上很有特色。首先是虛實相生，上片寫景是為虛‘但景中含情；下片懷人是為實，但其結果終為空憶。其次，本詞寫“春愁”,但不出愁；而又無處不寫愁。句句扣題，筆筆含情，情景融一。在敘述上，以時間順序為軸，從白日到黃昏，從黃昏到月夜，說明思婦無時無刻不在憶“那人”。筆法多變，忽明忽暗。詞風清淡婉約，饒有情趣。